Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres

L'édition d'instruments enregistrés sur plusieurs pistes à partir de plusieurs micros (batteries, groupes de musiciens, etc.) demande un peu plus de précautions que l'édition d'une interprétation solo.

Quand on étire ou quantise des données audio sur plusieurs pistes, il est indispensable de maintenir la phase de ces enregistrements les uns par rapport aux autres. Pour ce faire, toutes les pistes doivent être étirées exactement aux mêmes points dans le temps.

AudioSnap est doté d'outils spécialement conçus pour préserver la phase des différentes pistes les unes par rapport aux autres lors de l'édition des temps d'une piste individuelle.

L'exemple suivant montre comment utiliser AudioSnap pour éditer un kit de batterie multipistes en parallèle d'une piste de piano. La batterie a été enregistrée grâce à trois micros (grosse caisse, caisse claire et micro d'ambiance ou « overhead ») routés chacun vers une piste.

Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres

La figure suivante montre les trois derniers temps forts d'un morceau. La piste du haut est la piste de piano et les autres sont dédiées à la batterie : grosse caisse, caisse claire et overhead.

Figure 304. Les frappes de batterie sont trop hâtives et ne sont donc pas en rythme avec la piste de piano.

A. Piste de piano  B. Pistes de batterie

Comme vous pouvez le voir, le batteur s'est un peu précipité et son jeu est légèrement décalé par rapport au piano. Au début de la mesure, le batteur est synchronisé avec le piano. Mais pendant cette mesure, il joue un roulement un peu trop rapide et les trois temps suivants sont bien en avance sur le piano. Vous pouvez voir nettement que les marqueurs de transitoires des pistes de batterie sont de plus en plus en avance dans la mesure (le batteur joue de plus en plus rapidement).

Nous allons tâcher d'aligner les frappes de batterie sur les notes du piano de manière à ce que les pistes de batterie et de piano soient synchronisées tout au long de la mesure.

1.	Sélectionnez l'outil intelligent  dans la barre des commandes.

2.	Affectez la valeur Transitoires audio à la commande Filtre Données de la piste.

Les marqueurs de transitoires apparaissent sur les clips audio et la palette AudioSnap s'ouvre.

3.	Sélectionnez les trois pistes de batterie et créez des divisions juste avant et juste après la zone que vous souhaitez éditer. Pour plus d'informations, voir Diviser les clips en clips plus petits.

4.	Sélectionnez uniquement les clips de la grosse caisse et de la caisse claire.

5.	Dans la palette AudioSnap, paramétrez la Résolution sur 1/16.

6.	Sélectionnez uniquement la piste overhead de la batterie.

7.

Dans la palette AudioSnap, paramétrez le Seuil sur 100 % afin de faire en sorte qu'aucun transitoire ne soit détecté. Il est nécessaire de procéder ainsi car la piste overhead contient également des signaux audio provenant de la grosse caisse et de la caisse claire. Nous souhaitons que les pistes de la grosse caisse, de la caisse claire et la piste overhead restent synchronisées quand nous étirerons les temps.

8.	Sélectionnez les trois pistes de batterie.

9.	Faites un clic droit sur l'un ou l'autre des clips sélectionnés, puis cliquez sur Fusionner/verrouiller les marqueurs dans le menu contextuel.

Les marqueurs de transitoires des trois pistes de batterie sont maintenant exactement alignés et la position de chaque clip est verrouillée.

Remarque: Pour rectifier les erreurs de rythme des parties de batterie réparties sur plusieurs pistes, on ajuste généralement les différentes pistes exactement de la même manière. En effet, les différents éléments de la batterie « repissent » souvent dans les micros les uns des autres, c'est-à-dire que les pistes contiennent des sons provenant d'autres éléments que ceux qu'elles sont censées enregistrer. Par exemple, si le micro de la caisse claire capte également le son des cymbales charleston, vous ne pourrez pas déplacer les sons de charleston sans déplacer en même temps les sons de caisse claire exactement de la même manière, car sinon le son des cymbales de la piste de charleston ne serait pas calé sur le son des cymbales de la piste de caisse claire. Chaque fois que le son d'une piste audio « repisse » sur une autre piste (comme c'est souvent le cas avec les pistes overhead ou les pistes de micros d'ambiance), il est indispensable que les marqueurs de transitoires de ces pistes soient exactement calés. La première chose à faire est de désactiver tous les marqueurs de transitoires sur la piste overhead/d'ambiance. Après quoi, vous devez utiliser la commande Fusionner/verrouiller les marqueurs et copier les marqueurs de transitoires de toutes les pistes des micros de proximité.

Figure 305. La commande Fusionner/verrouiller les marqueurs a copié les mêmes marqueurs de transitoires sur les trois pistes de batterie.

Ces pistes de batterie sont désormais prêtes pour l'édition.

Comme il est souhaitable de conserver le côté humain de la piste de piano, nous allons chercher à aligner les pistes de batterie sur la piste de piano, tout en préservant les phases des trois pistes de batterie les unes par rapport aux autres.

Quand on édite plusieurs transitoires dans le but de rectifier le rythme d'une interprétation, il est souvent préférable d'accélérer et de ralentir un segment, plutôt que de le décaler entièrement vers l'avant ou l'arrière. Dans notre exemple, le batteur a accéléré pendant le roulement de batterie, puis il a frappé un peu trop tôt le temps fort suivant. Pour corriger ce problème, vous devez déplacer proportionnellement les transitoires de la batterie de manière à les aligner sur ceux de la piste de piano.

10.	À l'aide de l'outil intelligent, tracez un rectangle de sélection autour de tous les marqueurs de transitoires situés entre la première frappe et la troisième frappe, sur toutes les pistes de batterie.

11.	Maintenez la touche CTRL enfoncée et faites glisser l'un des marqueurs de transitoires sélectionnés de manière à ce que la troisième frappe s'aligne sur le troisième temps fort du piano.

Les transitoires sélectionnés sont étirés de façon proportionnelle. Les premiers et les derniers transitoires du piano et de la batterie sont maintenant alignés. Le roulement de batterie n'est plus précipité et les temps forts sont bien plus proches de ceux du piano.

Figure 306. Les rythmes de la batterie et du piano sont à présent alignés.

La seconde frappe de batterie et le deuxième temps fort du piano sont proches, mais ils ne sont pas parfaitement alignés. Nous allons donc essayer de corriger ce temps.

12.	Maintenez la touche CTRL enfoncée et double-cliquez sur l'un des marqueurs de transitoires de la batterie au niveau de la seconde frappe.

Tous les marqueurs de transitoires de la batterie au niveau de la seconde frappe sont sélectionnés

13.	Faites glisser l'un des marqueurs de transitoires sélectionnés afin de l'aligner sur le second temps fort du piano.

Les trois temps forts de la batterie et du piano sont désormais correctement alignés et les phases des pistes de batterie sont préservées les unes par rapport aux autres.

Figure 307. Les trois temps forts de la batterie et du piano sont à présent parfaitement alignés.

Pour obtenir plus de précisions sur le maintien des phases les unes par rapport aux autres sans étirement audio, consultez la rubrique Quantiser une batterie multipistes sans étirer les données audio.

 

Voir :

Rectifier le rythme d'une interprétation solo

Synchronisation de la rythmique de pistes non synchronisées

Aligner le groove de plusieurs clips/pistes

Quantisation audio

Quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet.

Appliquer une quantisation groove à un clip audio

Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)